文学现场的采掘和呈现 ——汨罗作家的一次集_中国集体经济杂志社投稿

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文学现场的采掘和呈现 ——汨罗作家的一次集

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扎根写作根据地，或从大体一致的地域性出发，作家会发现和呈现怎样的丰富性，在他们身上，归纳法到底有多大的解释有效性？面对摆在面前的六部作品——这汨罗作家的一次集体亮相，我恐怕不能用简单的地域性来贴标，而要从具体作品分析切入。

在《钓黑坑》中，舒文治延续了他一贯的思辨、绵密、滑逸而现代主义气质的文风，尽管处理的题材，是与当下日常贴得非常紧密的融资事件，但因为有极富耐心的网状故事的支撑，有活灵活现的人物定叔、赛黑皮、老艾、刘嫂及始终未曾露面的艾雄的出场，更有作为叙事支撑的老艾视角背后诸多超越性追问，使得作品脱离了“就事论事”的层次。在短短的篇幅中，呈现了五奎冲定叔在市场经济大潮中奇迹般的命运变化，作为改革开放投身市场经济的第一代，作为时代变革的见证人、参与者，作品更为重要的价值，在于通过这个有特殊经历的人物，凸显了对当下经济形态的思考，呈现了对改革开放后果的反思。面对脱实向虚的经济，定叔终于对年轻一代的赚钱方式及生活追求，提出了质疑，“老黑，赚钱的路，我们都搞过，得靠实业，得靠实干加巧干，诚信才是最大本钱。现如今，后一辈赚钱的路数，我老子越来越看不懂，……雪球滚大了，死抱不放手，只有死路一条。”毫无疑问，定叔家庭的危机处境承载的是作者对现实困境的深度思考和焦虑。过年“讨账”作为小说的核心情节，原本极易演化为戏剧性极强的冲突，但小说的后半部分，却像换了画风一般，将长近镜头投向了老黑和老艾垂钓的诸多遭遇和化入式体验。毫无疑问，这种明显的频道转换，给小说带来了理解的难度，也带来了更为丰富的向度。

《天崖歌女》同样延续了潘绍东代表作《歌郎》所开启的浓郁乡土叙事的路径。置于传统和现代的二元布景，在原汁原味的民间文化所面临的境遇中，凸显传统与现代的冲突，是潘绍东小说的重要主题，也凸显了他作品的辨识度。相比《钓黑坑》叙事的旁逸斜出，《天崖歌女》的叙事要简洁、集中很多：永昌作为全文的主人公，尽管在追求仙音的过程中，也曾动用小小的心机，显示了他作为普通人的真实人性，但他对仙音的守护，则昭示了乡村传统道德依然强劲的生命力量。作者没有将此处理为一个简单而让人感动的爱情故事，而是在故事情节的诸多转合中，贯注了社会转型过程中，对乡村道德的重新审视。在让人“提心吊胆”的阅读体验中，作者巧妙地利用永昌兑现仙音“出书”的诺言，借助“出书”的契机，集中展现了一大群人物的命运：谢雅量作为勾起仙音出书愿望的导火索，他的存在，凸显了永昌夫妇对于命运戏剧化的感慨；媳妇灵秀对公公永昌出书的抱怨，从最真实的生存肌理凸显了农民的艰难境遇；支书德顺作为最基层的管理者，往往也是透视乡村众生相的最佳窗口；文化站张站长固然解决不了永昌的困境，但他的热情和对传统文化的认同，依然给人极大的心灵慰藉；农业局老熊尽管自身境遇一地鸡毛，但依然仗义相助，围绕出书，这个普通的群体，闪烁出了温暖的人性光辉。尽管结尾部分，永昌因为车祸，意外死亡，让作品笼罩了一层悲剧色彩，但在六部小说中，这依然是最为明亮的一部。

《请您去喝茶》，从题材而言，处理的是当下易被遮蔽的官场生态问题。魏建华的特点是贴着现实写，以个体社会经验为基点，姿态极为本色，语言也极为朴实，但在平实的叙述中，有着对现实尖锐的拷问，这在他的代表作《此身何处》中，曾得到淋漓尽致地表现。《请您去喝茶》有意思的地方，是喻晓白和方小卉夹杂在职业身份背后，两人看似不动声色，实则惊心动魄的试探和较量。小说情节看似简单，但因为对情节的进展表达得极为充分，方小卉的职业敏感和道德坚守，喻晓白的谨小慎微和如履薄冰，以及通过“喝茶”所呈现出来的情感纠结，等等，为读者提供了丰盈的关于官场经验的表达。积极和现实生活建立关联，是魏建华近几年作品极为突出的特点，在现实主义品格的坚守和追寻上，他有着更为内在的坚定。从《此身何处》到《请您去喝茶》，可以明显感知魏建华对乡村城市化进程复杂性的敏感和关注，很明显，推动他写作的原初动机，来自他对现实触目惊心问题的思考。在和现实的关联度上，《请您去喝茶》显示了作者处理现实题材的功力。

如果说，以上三部作品更多直面的是事件，并在事件的推进过程中塑造人物形象，另外三部作品，显然更多关注的是状态，是形形色色人物的生存和心理状态，换言之，前面三部作品，作者对故事的叙述，显得更为兴致勃勃，后面三部作品，作者对故事的叙述，显得要漫不经心一些，他们更为关注的，是荒诞、偶然、困顿的生存状态。